Page 61 - Libro Max Cetto

Felipe Leal

la austeridad necesaria para las nuevas construcciones, la modernidad relacionada con la
dignidad de la vivienda para la vida cotidiana, con la economía de materiales, con nuevas
formas y espacios abiertos. Ahora bien, lo que más lo influye a su llegada a México, con el
determinante paso previo por California y trabajar con Richard Neutra, fueron el paisaje,
el medio ambiente y la cultura de lo local. Max fue de las primeras personas a quienes escuché
hablar sobre el ahorro energético, cuestionar el aire acondicionado en un país con el clima
de México, aprovechar la energía pasiva y permitir la permeabilidad del suelo en la Ciudad de
México para la recarga del manto acuífero. Reflexiones que hoy pueden ser ya cotidianas y
que muchas personas manejan, pero hace 40 años resultaban visionarías; Max las repetía con
frecuencia y las aplicó en sus construcciones. Toda su obra está vinculada con la naturaleza.
No agredió al paisaje, estableció un diálogo permanente con él.
Fue un ser reflexivo, crítico y agudo. Cuestionaba las estadísticas y la numerología, decía
que una de las grandes mentiras son las estadísticas, que el mundo contemporáneo se había
vuelto un universo de información inútil, que esos datos no servían para nada y nos invitaba
a la reflexión crítica. En el renglón arquitectónico cuestionaba precisamente los edificios con
vidrio espejo, cerrados; era un amante de la ventilación cruzada y de la integración al medio
ambiente. Estableció una utilización lógica con los materiales de la región. Él nombró a su
hacer como “rústico contemporáneo” por el empleo de la piedra, la madera, el vidrio ligero, la
vegetación y el barro unidos al concreto, materiales lógicos para adaptarse al clima y al lugar.
Más que un erudito era un sabio; pensaba, reflexionaba, observaba, se daba el gusto y el
tiempo para leer. Cultivó grandes amigos y personajes importantes. Cerca de él estuvieron
Juan O’Gorman ‒quien por cierto fue su compadre, padrino de sus hijas Ana María y Be-
ttina‒ y Mathias Goeritz, a quienes con frecuencia se refería, así como a otros no tan cono-
cidos como Jorge Rubio, un destacado arquitecto yucateco con quién realizó en conjunto el
hotel balneario de San José Purúa y falleció muy joven.
El mayor ejemplo que me dejó y del que con el tiempo me he dado cuenta fue su sobrie-
dad como persona, la sobriedad de su lenguaje plástico y de su actitud en la arquitectura; sin
sobredimensionamientos, posición contraria a la estridencia de gran parte de la arquitectura
comercial contemporánea. Entendió cabalmente el accidente topográfico, el diálogo con
la lógica constructiva, el amor por la naturaleza, la honestidad y el vínculo entre el arte, la
arquitectura y la ciudad, trinomio que cotidianamente cultivó.
Para mí fue un honor conocer, estar cerca y haber sido parte de la última generación a
la cual Max Cetto dedicó su tiempo para brindar sus conocimientos sobre la arquitectura, la
naturaleza y sobre el desarrollo de la humanidad. Pero más allá de su aguda visión, fue un
gran hombre, una buena persona, un ser humilde de gran sensibilidad. Agradezco la invi-
tación que me hizo Bettina Cetto para rendir este breve pero sentido tributo a mi maestro,
Max Cetto.

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