Page 44 - Libro Max Cetto

La historia de un libro. Arquitectura moderna en México Cristina López Uribe y Salvador Lizárraga Sánchez

Aquí me veo en la necesidad de contradecirle resueltamente, a saber:
1.- porque de vez en cuando es necesario dar un suspiro de alivio a la meticulosidad y
a la brutal severidad del asunto,
2.- porque lo que quiero expresar aquí no es en absoluto fáctico sino filosófico por
naturaleza, es decir, los argumentos urbanísticos y estéticos, aunque sigan siendo
acertados, están fuera de lugar,
3.- porque Kierkegaard lo dice de forma más llamativa de lo que usted o yo jamás
pudiésemos hacerlo y, adicionalmente, logra esconder su mordaz crítica cultural bajo
una sonrisa, de manera que su profundidad sólo se viene a revelar un tiempo después y,
por lo tanto, quizás de manera más persistente,
4.- y en especial, porque una crítica tan condenatoria a mis amigos locales (y
especialmente de mis enemigos) sólo puede ser tragada si no aparece como una
observación personal mía, sino una que se sirve en la forma de un criterio general
humano, supra personal.
Por lo tanto, la cita de Kierkegaard no debe eliminarse de modo alguno. 55

Para entender la insistencia de Cetto en conservar la cita de Kierkegaard –y la perti-
nencia de ésta–, el editor tendría que haber viajado a la Ciudad de México y experimentar
en carne propia la posición urbana de la Torre Latinoamericana. Encontramos otro ejemplo
destacable sobre la aparente inocencia de los breves textos que acompañaban a las imá-
genes en la crítica al edificio de oficinas de Héctor Velázquez y Ramón Torres, en la que
literalmente afirma que “el principio de ‘menos es más’ de Mies van der Rohe” fue tan mal
56
interpretado que lo deformaron hasta llegar a “nada es lo mejor”. O su comentario sobre
57
la “simplicidad monacal” de José Villagrán, que probablemente es una referencia irónica y
velada a la profunda religiosidad del consagrado maestro.
Pero debemos tener cuidado al desechar ingenuamente –por superficial– el catálogo fo-
tográfico y de planos que contiene el libro. Es poco probable que Cetto no fuera consciente
de la importancia y las consecuencias de la reproducción técnica de la obra arquitectónica.
Cuando era joven experimentó de primera mano la difusión masiva de la arquitectura de
vanguardia. Al trabajar en Frankfurt vio cómo los proyectos de Ernst May y su equipo –del
que, como sabemos, Cetto formaba parte– le dieron la vuelta al mundo a través de las publi-
caciones impresas, en particular a través de su revista gráfica Das Neue Frankfurt. Esta publi-
cación periódica –de la misma calidad que Bauhaus, De Stijl o G– contenía imágenes de ex-
traordinaria calidad, tomadas por algunos de los fotógrafos más importantes de la vanguardia.
La mayoría de las imágenes de Arquitectura moderna en México fueron tomadas por los
mejores fotógrafos del país, como Lola Álvarez Bravo, Hugo Brehme y Guillermo Zamora,
entre muchos otros. Al llegar a México Max Cetto trabajó con Luis Barragán quien, para
finales de los treinta, ya había publicado fotografías de su obra desde Estados Unidos hasta
Argentina. Barragán fue el arquitecto mexicano que mejor entendió lo que Beatriz Colo-
mina afirmó en 1994: que la arquitectura moderna, para ser moderna, debía habitar en el
58
mundo de la fotografía, de los medios. Ninguno de los miembros del jurado que le dio el
premio Pritzker al arquitecto tapatío pisó jamás ninguna de sus obras construidas. Pero, por
supuesto, sí fueron cautivados por las enigmáticas fotografías de la lente de Armando Salas
59
Portugal, trabajadas cuidadosamente en conjunto con Barragán. Por otro lado, la editorial
Hatje, siendo tan importante, jamás hubiera publicado un libro de arquitectura que no con-
tara con fotografías de la más alta calidad, mucho menos, tal vez, si trataba de arquitectura
de un país latinoamericano.

55 Carta de Cetto a Hatje, 20 de julio de 1959 (AMCC).
56 Max Cetto, Modern Architecture in Mexico, 152.
57 Max Cetto, Modern Architecture in Mexico, 64.
58 Beatriz Colomina, Privacy and Publicity (Cambridge: The MIT Press, 1994).
59 Keith Eggener, Luis Barragan’s Gardens of El Pedregal (Nueva York: Princeton Architectural Press, 2001).

44